recent
أخبار ساخنة

صنع المعنى في - أفلام السينما

أصبحت السينما ، ربما بعد التلفزيون ، و أصبح  صنع المعنى في - أفلام السينما الشكل الأكثر شعبية للترفيه المرئي في العالم الحديث. في كل ليلة ، يجلس الملايين من الناس لمشاهدة فيلم على التلفزيون ، أو مشاهدة فيلم على الشاشة الفضية ، في السينما.

يبتعد رواد السينما عن دور السينما وهم راضون عما شاهدوه ، أو خاب أملهم ، مع قيام البعض بنظرة محايدة لجودة الفيلم. ومع ذلك ، فقد كان الجميع على اتصال بالرسائل التي طرحها الفيلم.

صنع المعنى في - أفلام السينما

على عكس النص المطبوع الذي يستخدم الكلمة أو الموسيقى التي تستخدم الصوت ، تستخدم وسيلة الفيلم "مسارات" مختلفة للوصول إلى جمهورها. هذه هي الصورة والموسيقى والحوار والضوضاء والمواد المكتوبة.

يخلط منتجو الفيلم هؤلاء الخمسة لتشكيل "لغة" ، على الرغم من أن هذه ليست لغة الكلمة أو الجملة أو النص ، بل لغة الإشارة. يتم عرض الخمسة جميعًا على الجمهور ، ويشكل كل واحد من الخمسة علامة ، أو دلالة ، على شيء آخر. لغة الفيلم هي لغة السيميائية ، لغة الإشارة.

يستخدم مصطلح "الدال" للإشارة إلى الشكل المادي للإشارة. في الفيلم ، قد تكون هذه ابتسامة ، أو إشارة مرور حمراء ، أو موسيقى درامية ، أو صراخ ، أو كلمات رسالة يقرأها شخص ما. كل واحد يدل على شيء ، ويمثل شيئا آخر.

قد تدل الابتسامة على السعادة أو الفرح أو الحب ، ولكنها قد تدل أيضًا على انتصار من نوع ما للشخص الذي يبتسم. يعلم الجميع أن إشارة المرور الحمراء تعني "توقف".


شيئًا مهمًا على وشك الحدوث

قد تعني الموسيقى الدرامية أن شيئًا مهمًا على وشك الحدوث. عادة ما يشير الصراخ إلى خطر أو ألم من نوع ما ، لكن هذا قد يعتمد على السياق الذي يُسمع فيه الصراخ. أخيرًا ، تستخدم كلمات رسالة يقرأها شخص ما على الشاشة دلالات اللغة أو الإنجليزية أو الفرنسية أو العربية ، على سبيل المثال .

بالطرق المألوفة لدينا. كلمة "كلب" ، على سبيل المثال ، في اللغة الإنجليزية ، تمثل أنواع الكلاب المألوفة جدًا لمحبي الحيوانات الأليفة ، وذلك على الرغم من حقيقة أنه لا يوجد شيء على الإطلاق "شبيه بالكلاب" في أحرف كلمة D-O-G. والكلمة هي أيضا دلالة.


استخدام العناصر الحقيقية

هذه الأمثلة على الدالات والأشياء التي تدل عليها ، والمدلولات ، باستخدام العناصر الحقيقية ، والمراجع ، تشير إلى العديد من السمات المهمة للغة الإشارة. لكي تمثل الدالات شيئًا للجمهور ، يجب أن تكون عالمية بما يكفي لفهمها بشكل كامل وسريع من قبل كل من يشاهدها.

الضوء الأخضر الذي يوقف حركة المرور من شأنه أن يحير الجميع. ومع ذلك ، تجدر الإشارة إلى أن صانعي الأفلام يمكنهم استخدام هذه "المسلمات" إلى حد ما. إذا ابتسم شخص خسر للتو في سباق أمام الكاميرا بدلًا من قوله للسبب ، فقد يتم تنبيه الجمهور إلى حقيقة أن شيئًا غير عادي يحدث .

أن الشخص كان ينوي خسارة السباق لسبب قد يتضح لاحقًا في الفيلم. في الرسالة ، قد تتحول كلمة "DOG" إلى رمز لـ "SPY" ، على سبيل المثال ، وهذا يشير إلى جانب آخر للعلامة ، حيث يساعد السياق الذي تظهر فيه في تحديد معناها.

الصراخ الذي يُسمع في مباراة كرة قدم محلية قد يعني فقط أنه تم تسجيل هدف ، في معركة ، أن شخصًا ما قد أصيب بجروح قاتلة. ولكن في سياقات مختلفة ، يجب تطبيق العالمية. إذا لم يحدث ذلك ، فإن هذا الاستخدام الخاص للدال سيبدو إما غير مناسب أو مضلل.


البحث عن المعنى في العناصر التي لا معنى لها

إن العثور على معنى من أحداث لا معنى لها على ما يبدو هو سمة إنسانية للغاية ، والتأثير الذي اكتشفه ليف كوليشوف في عشرينيات القرن الماضي في الاتحاد السوفيتي السابق ، والذي سمي على اسمه ، هو أن لقطتين عُرضتا في تتابع سريع في فيلم ، واحدة بعد. أخرى ، لا يتم تفسيرها بشكل منفصل في عقل المشاهد.

يتم تفسيرها على أنها مرتبطة سببيًا. A + B = C ، حيث A و B هما اللقطتان ، و C هي قيمة جديدة لم يتم تضمينها في الأصل في اللقطتين.

لذلك ، على سبيل المثال ، إذا كانت اللقطة الأولى لإحدى القنابل تسقط من طائرة ، والثانية تظهر قرية تشتعل فيها النيران ، سيفترض الجمهور أن القنابل أصابت القرية ودمرتها.

وهذا يتفق مع تلك الخاصية المميزة للبشر. بحثهم عن المعنى في العناصر التي لا معنى لها. هذا له ما يعادله في اللغة أيضًا. ستتم معاملة الجملتين اللتين تظهران واحدة تلو الأخرى دائمًا على أنهما متصلتان سببيًا ، على الرغم من أنه قد لا يكون هناك ما يشير إلى ذلك.

  • أ: القنابل سقطت من الطائرة.
  • ب: القرية دمرت بالكامل ..
  • ج: يفترض هنا أن القرية دمرت بنفس القنابل التي سقطت من الطائرة. ما يصلح في الفيلم أحيانًا يعمل مع اللغة أيضًا.

في أفلام اليوم ، يتم استخدام هذا بشكل كبير ، ويذكرنا بمخرج الفيلم ، نصيحة ألفريد هيتشكوك ليكونوا صناع أفلام ؛ "لا تخبر ، اعرض". يبدو أن هذا يشير إلى أن "المسارات" الخمسة للغة الفيلم تكون أكثر قوة عند استخدامها معًا من مجرد الكلمة المنطوقة في الفيلم.

حتى شكسبير علق قائلاً: "العين أكثر تعلُّمًا من الأذن" ، مشيرًا إلى هانحن بالفعل نتعلم أكثر مما يُعرض علينا مما يُقال.


مشاركة الجمهور في السينما

فيما يتعلق بما يجلبه الجمهور إلى السينما ، أفترض أن الأهم إلى حد بعيد هو التوقع ، التوقع بأن ما يوشكون على رؤيته في الفيلم هو نفس ما يتوقعونه. تندمج المقطورات والإعلانات والمعرفة الفطرية تقريبًا لرواد السينما الحديثين فيما يتعلق بالنجوم وكذلك المنتجين لضمان أن تحقق جميع الأفلام الرائجة في الصناعة أرباحًا.

بشكل أكثر لا شعوريًا ، يجلب الجمهور ما يسمى التعليق على الأداء ، وفي حين أن هذا أكثر وضوحًا وأكثر أهمية للجمهور الذي يشاهد العروض الحية على المسرح ، إلا أنه لا يزال جزءًا حيويًا من مشاركة الجمهور في السينما .

يشير بعض منظري الأفلام إلى حقيقة أن الصورة ثلاثية الأبعاد ، بعمق ومجال ، تُعرض على شاشة ثنائية الأبعاد ومع ذلك لا يزال يُنظر إليها على أنها ثلاثية الأبعاد ، كدليل على استعداد الجمهور لتعليق البعض على عدم تصديقه. . إن تكنولوجيا عمالقة صناعة السينما استثنائية للغاية على الرغم من أنها تجعل هذا البيان بلا معنى تمامًا.

في فيلم The Lord of the Rings ، على سبيل المثال ، لا يتطلب ظهور الماموث الهائل وسط الآلاف من العفاريت ذات المظهر المخيف الكثير من عدم التصديق ؛ كل من يشاهد هذا الفيلم الرائع يدرك جيدًا أن مثل هذه المخلوقات لا توجد في أي مكان على هذا الكوكب.

حيث يجب التعليق في البداية هو دخول عالم تولكين من التنانين والأقزام والهوبيت. يتم إسقاط الكون الكلي للأرض الوسطى بمهارة أكبر. عدم القدرة على الانغماس الكامل في هذا العالم قد يتعارض مع أي متعة مكتسبة من مشاهدة الفيلم ، أو قد يمنع ذلك الشخص من مشاهدة الفيلم في المقام الأول.


ما الذى يجعل الفيلم رائعًا وذو مغزى

الفن ليس طبيعة ، الفن يحمل مرآة مع الطبيعة ، أو هكذا قيل لنا ، لكن التمسك واختيار أي جزء من الطبيعة ينعكس هو الذي يجعل الفيلم رائعًا وذو مغزى.

يتمتع الأشخاص الذين يشاهدون الفيلم في عزلة رائعة للسينما المظلمة بشكل من أشكال الترفيه يعمل فيه هذا الاتصال أحادي الاتجاه ، ولا يجلبون إلى المشهد سوى ما يمكنهم: مشاركتهم في الثقافة التي يعيشون فيها ، ورغبتهم في ذلك. أعلم أنهم ليسوا وحدهم في هذا العالم.


تشويق و تعاطف الجمهور

التشويق ، السماح للجمهور بمعرفة شيء لا يعرفه الشخص الذي يظهر على الشاشة ، هو أحد الأجهزة العديدة التي يستخدمها المخرجون الماهرون. سمعت الصراخ عندما طُعنت المرأة في الحمام في فيلم هيتشكوك الكلاسيكي ؛ ربما لا علاقة لـ "النفسي" بكمية الألم الذي تسببه السكين.

لا يمكن للجماهير تخيل ذلك حقًا. الصرخات سببها صدمة الوضع. المستويات القصوى من التعاطف مع الضحية ، والشعور بعجز الضحية على الشاشة ، أو عدم قدرة الجمهور على إيقاف الهجوم.


لماذا إذن يذهب الناس عن طيب خاطر لمشاهدة فيلم يعرفون ، بل يأملون ، أن يرعبهم؟

إنهم يختبرون شيئًا من نطاق خبرتهم الإجمالية ، ويفعلون ذلك براحة أيضًا. هم وحدهم ، حتى في السينما المزدحمة. السينما ليست حدثًا مجتمعيًا ، إنها حدث فردي. في السينما ، يكون الجمهور مفتونًا ، بطريقة نادرًا ما يكون من الممكن مشاهدة التلفزيون. لا يمكن إيقاف الفيلم على الشاشة الكبيرة. الدراما تتكشف مع وجودك أو بدونه ، وقليل من الناس يغادرون في منتصف الفيلم.

BigStep 🎥

author-img
Live

تعليقات

ليست هناك تعليقات
إرسال تعليق
    google-playkhamsatmostaqltradent