فيلم الكاميرا ، كوسيلة لالتقاط التصوير الفوتوغرافي - فهم الفيلم مقابل الكاميرات الرقمية ، كان موجودًا بشكل أو بآخر لأكثر من 150 عامًا.
ولكن نظرًا لتزايد شعبية الكاميرات الرقمية بسرعة ، فإن الوافدين الجدد إلى التصوير الفوتوغرافي يفاجأون أحيانًا باكتشاف أن الفيلم لا يزال يتم تصنيعه وبيعه للتصوير الفوتوغرافي لجميع الأغراض.
بمجرد أن تصبح الكاميرا الرقمية الأولى في متناول اليد ، وقد أتقنوا فن تسجيل الصور إلكترونيًا ، وتخزينها كملفات ، فإن فكرة استخدام الفيلم تبدو مفهومًا غريبًا بالفعل.
فلماذا لا يزال بعض المصورين يستخدم الفيلم ؟
لفهم الإجابة على هذا ، سنحتاج إلى إلقاء نظرة على الاختلافات بين مخزون الأفلام ومستشعرات الصور الحديثة التي تجعل الكاميرات الرقمية ممكنة. لنبدأ بالتقنية الأحدث السطح الإلكتروني الحساس للضوء الموجود في وسط الكاميرا الرقمية ، والذي يُعرف باسم مستشعر الصورة.
تعتبر هذه المستشعرات أساسًا شكلاً متخصصًا من الرقائق الدقيقة. لكنهم لا يقومون بأي حسابات. بدلاً من ذلك ، كل ما يفعلونه هو قياس كمية الضوء التي تسقط على أجزاء مختلفة من سطح المستشعر في نافذة زمنية معينة.
إذا كنت ستقوم بتكبير إحدى هذه الرقائق ذات الحجم المصغر ، لتصل إلى حجم ملعب كرة القدم ، فسترى أن سطح المستشعر يشبه إلى حد كبير أرضية المطبخ المبلطة. يمثل كل مربع من هذه المربعات ثنائيًا ضوئيًا منفصلاً ، قادرًا على قياس كمية الضوء التي تسقط عليه فقط. في الواقع ، يوجد مرشح ملون فوق كل ثنائي ضوئي.
يوجد المرشح لمنع جميع الضوء الذي يرسله إلى الثنائي الضوئي باستثناء الطول الموجي. تأتي هذه المرشحات باللون الأحمر والأخضر والأزرق ، بحيث يقيس أي ثنائي ضوئي معين شدة الضوء فقط للون المعين للمرشح الموجود فوقه. تخيل للحظة أن كل بلاطة في أرضية المطبخ تكون خضراء.
خذ الآن صفًا واحدًا من البلاط ولون كل قطعة باللون الأزرق. بالنسبة للصف التالي من المربعات ، قم بتلوين كل قطعة ثانية باللون الأحمر ، ولكن قم بتحويل المربعات الحمراء عبر مسافة واحدة بحيث تظهر المربعات الحمراء أسفل البلاط الأخضر في الصف السابق.
ثم كرر العملية بالبلاط الأزرق في الصف التالي ، وهكذا ، حتى يتم تغطية الأرضية بأكملها بهذه الصفوف البديلة من البلاط الأخضر/ الأزرق والأخضر/ الأحمر. هذا هو الشكل الذي يبدو عليه سطح مستشعر الصورة عند رؤيته عن قرب.
في الواقع ، يُعرف هذا الترتيب المحدد للفلاتر الملونة ، مع ضعف عدد البكسلات الخضراء مثل الأحمر أو الأزرق ، بمصفوفة Bayer. إنها أكثر طرق تصفية الألوان شيوعًا المستخدمة في الكاميرات الرقمية ، ولكنها ليست الطريقة الوحيدة المستخدمة بأي حال من الأحوال.
نظرًا لأن العين البشرية أكثر حساسية للضوء الأخضر من الأحمر أو الأزرق ، فإن التفضيل الأخضر لنظام Bayer يعمل بالفعل لصالحه عندما يتم دمج الألوان أخيرًا لإنتاج صور قابلة للطباعة. في كل مرة تُستخدم فيها كاميرا رقمية لتسجيل صورة ، تلتقط فسيفساء البلاط الملون هذه الكثافة المختلفة للضوء الأحمر والأخضر والأزرق.
لذا فإن كل ثنائي ضوئي ، أو"بكسل إلكتروني"، قد ارتبط به لون ورقم. إذا تم تصوير الجير الأخضر تمامًا ، فسيكون للبكسل الأحمر والأزرق الرقم صفر المرتبط بهما ، بينما تحمل البيكسلات الخضراء المحيطة بهما أرقامًا غير صفرية.
في الواقع ، سيتم مزج المساهمات الصغيرة من الضوء الأحمر والأزرق مع مساهمات خضراء أقوى بكثير لإنتاج درجات اللون الأخضر التي تلون جلد الجير. يتم نقل كل هذه المعلومات بعيدًا عن مستشعر الصورة وتخزينها في مخزن مؤقت للصور ، ليتم نقلها لاحقًا إلى بطاقة الذاكرة التي تستخدمها الكاميرات الرقمية لتخزين الصور كملفات.
ثم يتم استخدام البرنامج لمعالجة الصور (أو لا) قبل إرسالها أخيرًا إلى طابعة الصور. يتم تحديد دقة الصور من خلال عدد الثنائيات الضوئية (وحدات البكسل) التي يمكن حشرها على سطح مستشعر الصورة.
في هذه الأيام ، ليس من غير المألوف العثور على حوالي 4000 بكسل على طول إحدى حواف المستشعر ، و 2500 على طول الحافة الأخرى. ناتج هذه الأرقام هو 10 مليون ، أو 10 ميغا بكسل في لغة الكاميرا الرقمية.
إذن ، كيف يقارن هذا مع دقة الفيلم ؟
حسنًا ، هذه الأيام العلامة التجارية لمخزون الأفلام المعترف بها على أنها تقدم أفضل دقة هي Fuji's Velvia 50 RVP. في حين أنه لا يمكن إسناد حجم حبيبات إلى المستحلب المستخدم في فيلم الشرائح (هناك عدد من الحبيبات ذات الأحجام المختلفة في الأصباغ التي تشكل المستحلب).
يمكن تخصيص عدد فعال من البكسل لكل بوصة لمخزون الفيلم بناءً على عدد"الخطوط الرفيعة"المتقاربة التي يمكن حلها في المختبر. تبلغ PPI الفعالة ، أو بكسل لكل بوصة ، لـ Velvia حوالي 4000. وهذا يترجم ، بافتراض حجم إطار 35 مم ، إلى حوالي 22 ميغا بكسل من دقة الصورة.
بالنسبة لماركات الأفلام المعروفة ، مثل Kodachrome ، فإن الرقم أقرب إلى 9 ميغا بكسل. بوضوح ، مع طرازات SLR الرقمية المتطورة الحالية التي تقدم دقة تتجاوز 20 ميجابكسل ، فإن الميزة العددية التي يقدمها الفيلم مرة واحدةد من حيث دقة الصورة قد اختفى تقريبا.
تتوافق الكاميرات الرقمية الآن مع دقة الصورة حتى لأفضل مخزونات الأفلام ، وستتفوق عليها مع استمرار تحسن تقنية مستشعر الصور.
نعود الآن إلى سؤالنا الذي لا يزال لدينا
إجابة لماذا لا يزال مخزون الأفلام يُنتج بينما الصور الرقمية على قدم المساواة معه ، على الأقل من حيث الدقة ؟ الجواب هو أن الدقة ليست القصة الكاملة بأي حال من الأحوال عندما يتعلق الأمر بإنشاء صورة رائعة.
كما ذكرنا ، تحتوي المستحلبات على مجموعة من أحجام الحبوب ومكونات الصبغة التي تعمل معًا لإنتاج تأثيرات لا يمكن إعادة إنتاجها.
بسهولة بثلاث مجموعات من الأرقام الحمراء والخضراء والزرقاء. تضيف Velvia ، على سبيل المثال ، مزيدًا من الدفء إلى الألوان المسجلة الفعلية ، وتنتج صورًا للمناظر الطبيعية تبدو أفضل من الأشياء الحقيقية.
لحسن الحظ بالنسبة لنا ، صانعو الأفلام وصناع الكاميرات الرقمية ، ليسوا ، إلى حد كبير ، نفس الأشخاص. وإلا فقد يختفي مخزون الأفلام من عالم التصوير بسرعة أكبر.
ربما لن يحدث ذلك لبعض الوقت. ليس طالما أن مخزون الأفلام يمكن أن ينتج صورًا تفوق جودة الأساليب الرقمية. إلى أن يصبح الأمر كذلك ، سيكون للفيلم الفوتوغرافي مكان في عالم التصوير الفوتوغرافي.
BigStep